В конце июля в «Зотове» завершилась выставка, посвященная советским фотохудожникам, которая пользовалась большим успехом.
После революции 1917 года фотографы стали искать новые пути подачи материала и создавали всяческие объединения. Самые известные «Октябрь» и РОПФ (Российское объединение пролетарских фоторепортеров). Оба слегка соперничали друг с другом, что было только на пользу дела. В ходу же стала конструктивистская фотография и ее самые яркие представители Александр Родченко и Борис Игнатович, Яков Халип и Аркадий Шейхет.
Выставка получилась весьма информативной, рассказывающей о разных этапах истории развития фотодела в молодой советской республике. Более ста экспонатов – это вам не шутка: от работ фотохудожников до разворотов профессиональных журналов, советская и дореволюционная фототехника и многое другое.
В биографиях фотохудожников явно прослеживалось нечто общее, а именно: их успешная карьера была связана с бурным развитием газетного издательского дела. Так, Борис Игнатович в начале 1920-х заведовал редакцией журнала «Смехач», потом работал в журналах «Дрезина» и «Бузотер» (были и такие). В конце 1920-х служил худредом в газете «Беднота». А вот Аркадий Шайхет в 27 лет вырос до штатного фотокорреспондента «долгоиграющего» популярнейшего журнала «Огонек». С «Огоньком», а также с «Правдой», «Известиями» и другими газетами сотрудничал оператор по первой профессии Яков Халип, который во время войны был фоторепортером Совинформбюро. Роман Кармен приобрел всемирную известность еще во время гражданской войны в Испании, его фильмы о Великой Отечественной войне – классика документального кино. В мирное время был профессором ВГИКа.
Об Александре Родченко и его жене и соратнице Варваре Степановой написано очень много. Всё же именно Родченко аккумул
- Ропфовцы считали, что советской фотографию делают не столько формальные средства, сколько сюжет. Для них фотография была орудием политической борьбы, а чрезмерное увлечение стилем мешало правильно видеть и анализировать действительность. Перестраивать жизнь они собирались не посредством нового видения, а прямо показывая зрителю достижения советской власти. Что, однако, не мешало им брать на вооружение и использовать в своих целях открытия фотоавангарда.
- Группа «Октябрь» обрела самостоятельность в 1931 году, отделившись от фотосекции художественного объединения с тем же названием. Фотохудожники, входившие в состав группы, продолжали действовать в рамках эстетики авангарда. В первую очередь их творческая работа была ориентирована на поиски новых форм выражения и выразительности, которые должны были сконструировать механику нового видения.
У советских фотохудожников много общего было не только в карьерах, но и в сюжетах, ракурсах, линиях. В своих, особенно репортажных фото, в качестве агитации и пропаганды им надо было показать, как развивается Россия, высветить людей нового государства, их усердный труд, их быт, праздники и т д. Отсюда снимки многочисленных эскапад выпущенной продукции – от тракторов и первых автомобилей до всякого рода колес, деталей, первого светофора на Арбате, фестивалей, физкультпарадов, портретов юных пионеров. И линии, линии, линии, косые, прямые и разные неожиданные ракурсы. Налицо была и прямая связь с народом. Доходило до курьезов. Так, на выставке продемонстрировали цитату из письма членов фотокружка совхоза им.Сталина (деревня «Хуторок), где есть такие строки: «…Мы удивляемся, почему товарищу Родченко захотелось так изуродовать молодое задорное лицо пионера. В результате такого «Эксперимента» лицо нормального человека, превращено в лицо урода, а для чего? Следует однако отметить, что т.Родченко открыл новую точку съемки: по нашему мнению лицо пионера с трудом в таком положении может постоянно видеть только пуговица, пришитая к его блузе, - поэтому можно с успехом наименовать вновь открытую точку съемки «пуговичной». Вот так начинающие фотографы щелкнули по носу товарища Родченко.
Весьма символична фотосерия «24 часа из жизни семьи Филипповых», где фотографы Аркадий Шейхет, Макс Альперт и Соломон Тулес снимали членов рабочей семьи на работе и дома, на улице, на кухне, в прачечной, за общим столом во время трапезы, - одним словом, бесхитростный быт обычной советской большой семьи.
= Фотосерия является несомненно высшей формой фотоинформации, ибо только в организованном ряде фотоснимков представляется возможным дать развернутую картину отдельных эпизодов великой борьбы за социализм.
Леонид Межеричер. Пролетарское фото №3, 1931
Фото Романа Кармена было опубликовано в 1929 году в журнала «Советское фото», в котором, в частности, можно процитировать следующее: «Работа Романа Кармена дает ответ товарищам, заявляющим: «Нам уже нечего снимать, мы всё переснимали – организуйте для нас экскурсии по СССР и за границу». Тем для съемки множество повсюду, надо только уметь их найти. В снимке всего три элемента: резиновая кишка, брошенная по диагонали, причудливо растекающиеся лужи и солнечные лучи, на них падающие. Любопытное сочетание линий, мягкая игра светотеней. Однако, следует предупредить товарищей от увлечения работой в этом направлении, удачный приём лучше всего применять при подаче социально-значимой темы, не расточая сил на мелочи». Вот так-то. За границу захотели…
Вовсю цитировалась на выставке и книга Николая Трошина «Основы композиции и фотографии. Опыт определения основ построения фотографического снимка», изданной в 1929 году. Очень, наверное, ценное было пособие в те времена. Интересовала посетителей и старая фототехника – где ж такую сейчас встретишь, если не в музее?..